让王祖贤心灰意冷的电影,到底哪里拍的不好

100000+ 2017-10-18 09:49 不散

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港片黄金时代的女性们零星活跃在娱乐圈。张曼玉出唱片、林青霞上综艺、刘嘉玲奋斗在电影圈、关之琳等人也陆续付出在综艺里露一面。


就剩王祖贤,彻底与世隔绝。



时常想念王祖贤,翻看了她息影前的几部电影和采访,发现她对2001年拍的那部电影非常期待,但最后效果平平,去国外电影节同剧的女演员拿到了影后,她什么也没有。


说失望,必然是有的,拍完这部电影没多久她就彻底息影了。


女扮男装、同性情节、《青蛇》《阿婴》里备受赞誉的古典扮相...这部电影既有王祖贤少有的突破,又有她非常擅长的部分。



在华语电影的独特语境中,戏曲电影和戏曲题材是华语电影专属的一个分类。


中国传统的戏曲表演体系和浩如烟海的戏曲故事,成了可供华语电影导演汲取的丰富素材库。从传统京剧武生名目《定军山》开启了中国电影摄制的历史,到梅兰芳从《春香闹学》的个人摸索进步到与爱森斯坦、费穆等影史大师的合作,以至于粤语残片时代的粤剧影像和邵氏称霸时期李翰祥主导的黄梅调经典,甚至于暴力美学著称的吴宇森,也在早期执导过“粤剧戏宝”之称的《帝女花》。


1976年吴宇森执导的《帝女花》


而在华语电影中更多的,是剧情片中各式各样的戏曲内容。比如以戏曲演员为题的《霸王别姬》《梅兰芳》,比如根据传统故事改编运用了戏曲元素的《青蛇》,戏曲的部分都令影片的气质更为饱满。


《青蛇》里王祖贤与张曼玉都带着浓重的戏曲腔


中国传统戏曲,尤其是昆曲在演出中缓慢优雅的特性,成为了华语电影中独属于中国的东方美表达。而在自认深谙传统审美的导演杨凡眼中,昆曲便成了他的同性题材名作,《游园惊梦》。



满园春色香港版 / Peony Pavilion (2001)

游 园 惊 梦


导演: 杨凡
主演: 王祖贤 / 宫泽理惠 / 吴彦祖

类型: 剧情 / 同性



《游园惊梦》无疑是非常美的一部影片,宫泽理惠浑身都散发着典雅的中国深宅大院女性的气息,王祖贤将妖气活化成异端式的中性美,更不用说杨凡发掘出来的吴彦祖惊世骇俗的肉体。


影片如同张爱玲关于老上海的那些小说一样,充斥着民国时代遗老宅邸里沉腐的华美,杨凡精致考究的打光和摄影,打造出一场场绝美的花园、厅堂、闺房。


王祖贤&宫泽理惠


祖贤&吴彦祖


吴彦祖


宫泽理惠在升格慢镜里伴着飘落的花瓣里一次又一次的转身回眸,林青霞压抑沉缓挤出来的旁白,都在往《游园惊梦》的东方壁画上添砖加瓦。



然而全片下来就像电影开场,荣兰和翠花在一对对奇异堆砌的戏曲人物中间,顶着不知道从哪里飘下来的大泡泡,唱着《牡丹亭·惊梦》的名段【皂罗袍】【山桃红】,美则美矣,但却是怪诞而拖沓的。


作为一个作者导演来说,拥有自己的独特审美并运用在自己的每一部影片中无疑是必须的,但是导演的工作,本身就在于控制。杨凡对于审美的自我是值得鼓励的,但是对于个人审美不加以克制的滥用,就成了对观众的折磨。



《游园惊梦》的主体故事,是讲述一对同性恋人的出轨,宫泽理惠饰演的翠花与赵志刚扮演的管家暗通款曲,王祖贤饰演的荣兰爱上了吴彦祖扮演的邢志刚,且与他发生了实际的肉体关系。


相貌美好的几位主演,放肆地沉溺于欢爱中。


王祖贤攻气十足的几款造型

而影片的主体内容,却始终在各种各样的苏州花园里徘徊,慢镜头和旁白无意义的大量出现,似乎在营造着一种老中国的沉闷与迂腐,但最终却局限在内容本质的无意义上,导致整个影片都变成了两个小时的沉闷与迂腐。


这不是电影,而是变杨凡导演整整两个小时的自我欣赏,或是说对王祖贤和宫泽理惠美色的欣赏,以及那两分钟对吴彦祖肉体的沉迷。



从影片对戏曲元素的运用上来看,就很能看出杨凡对于整部影片掌控的杂乱无章。


《游园惊梦》使用的具体戏曲段落只有两齣,《牡丹亭》的《惊梦》和《宝剑记》的《夜奔》,前者是少女的春梦而后者则是英雄的悲途。


巧合的是,这两齣戏都在戏曲元素题材经典之作《霸王别姬》里出现过,《霸王别姬》最为人称道的是其中八段对京剧片段的使用,通篇贯穿《霸王别姬》中《别姬》一折的内容来呈现段小楼与程蝶衣的分离和时代变迁,在程蝶衣段小楼分开演出后又用《贵妃醉酒》中杨贵妃失宠酒醉的场面来表现程蝶衣内心的失意,而程蝶衣救段小楼为日本人表演的《惊梦》【皂罗袍】一段又是程蝶衣期待段小楼重归自己身边的少女心情,正是戏曲表演的内容和表演者内心世界的同步,才使得《霸王别姬》成为了华语电影最浓墨重彩的一笔。


电影《霸王别姬》中的《贵妃醉酒》


反观《游园惊梦》中,《惊梦》唱段的使用并没有与剧中人的心境同步,《夜奔》的段落只是展示了一个小角色对翠花的吸引,无论是那一段,杨凡的使用都没有加以删减,这些段落微小的作用就显得更加冗长,再加上宫泽理惠和王祖贤玩闹一样的戏曲身段展示,这些段落也就显得杨凡“电影票友”的身份更加显眼。



我们经常能在各路评论中,看到对一部电影“美”的评价。


电影总是缺憾的艺术,不能顽固地把一切都全须全尾的呈现在银幕上,必须在导演独特的“美”之上,加以控制,才能够真正打动人。少了这些,才导致《游园惊梦》的失败。

 


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· THE END ·

这是“不散”的 第 489 期 文章,不剧透地推荐电影太难了。

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标签: 王祖贤  电影  不好  心灰意冷